El abrecartas. Las cosas andan mal en la oficina

El abrecartas. Las cosas andan mal en la oficina

Por Jesús Chávez Marín

 El invitado de honor era el autor de la obra. Llegó puntual acompañado de su anfitrión Enrique Cortazar, amigo suyo. Esto fue el 18 de marzo de 1986 a las ocho de la noche. La gente iba llegando a la Sala de Espectáculos del INBA en el Pronaf de Ciudad Juárez, para asistir al estreno local de El abrecartas, de Víctor Hugo Rascón Banda. Esta pieza forma parte de Armas blancas, publicada por la revista Repertorio, cuya primera versión escénica fue montada en México por Julio Castillo.

Como siempre, lamentable costumbre, varias personas fueron llegando tarde, ya iniciada la función, sus pasos sonaban más fuerte que los ruidos y voces de la escena; este teatro del Pronaf tiene instalaciones deficientes, pésima acústica, las butacas se amontonan a un solo nivel en semicírculo ante el escenario y nomás los de la primera fila alcanzan a ver bien; los que estamos atrás, aunque sea en la segunda, tenemos que estirar el cuello entre las cabezas de los de adelante, las lindas cabelleras rizadas de algunas damas, nuestros ojos encandilados por alguna que otra calva radiante.

Una de las calvas, un caballero delgado y gris, se acerca, entra, es el señor Manzo quien llega puntual a la oficina, se acomoda tranquilo ante su escritorio a leer el periódico. Otros empleados van entrando, miran insistentes la pulsera del reloj para calcular si llegarían tarde y para que los espectadores vean muy claro que, en la mañana de un viernes, la vida comienza.

Chayito viene de mal humor, se enoja con Manzo porque este cambió de lugar su escritorio, “órdenes de la Licenciada”; Florecita llega tarde y quiere firmar la tarjeta como siempre “es que una es madre soltera”, pero la tarjeta ya fue capturada por órdenes de Ya Sabes Quién, ¿que qué? ¡Si siempre esperan a que yo pueda firmar! Las miradas, el ambiente se va cargando de tensión. Polo intenta poner macetas nuevas, son órdenes de la, quítame esas mugres de aquí, van a llenar todo de plagas, aúlla Chayito irritadísima.

Creo que al licenciado le pidieron la renuncia, parece que hasta auditoría van a hacer; lo va a sustituir una licenciada en Administración Pública joven, guapa y tecnócrata, con maestrías en el extranjero y toda la cosa, muy al pediente de las horas-hombre, su obsesión es la eficiencia, no quiere probar el sabroso menudo que le convida Florecita, “de ahora en delante nadie comerá en horas de”, si al menos fueran dietéticas. Y los colores de la atmósfera van cambiando desde el gris verdoso del escalafón y la transa hacia tonos naranja y nubarrones con buen puesto en el crucigrama.

Al licenciado le descubrieron las tranzas, ya se te notó, la nómina fantasma y los cheques puntualmente cobrados; Manzo ve amenazada su cercana jubilación; a Florecita la cacharon recibiendo mordida por sellar unos papeles; a Chayito se le esfuman los pequeños poderes que tiene como la típica secretaria particular del jefe querendón. Aquí la modernidad es amenaza.

En otra parte, el reseñista se percata e que ya contó la anécdota completa, platícame un texto, y aún no ha dicho nada de la muy buena dirección de Rodolfo Rodoberti, quien también actúa en la obra; hace el papel del Señor Manzo, muy bien, hasta se hizo afeitar el cráneo por Manuel Meza, encargado de maquillaje y peluquería; funciones bien cumplidas en la caracterización de estos actores; ellas vienen peinadas como oficinistas de mediopelo, en contraste con la cabellera audaz de la dinámica licenciada tecnócrata, que es la amenaza perfumada con Cocó Chanel. El técnico de luces, Juan Ortega, logra buenos efectos escénicos, usó con acierto el escaso arsenal que ofrece este triste local que sufre de graves carencias en sus instalaciones: parece hecho para otro tipo de espectáculos, farsas oficiales y esas aburridas conductas de los pequeños poderes. A continuación el señor diputado dirigirá unas palabras.

Es notable el trabajo de las actrices. Patricia Jaimes, en el papel de Chayito, es un polo de energía que da estructura a las tensiones de la escena, es fuerte, es una fiera que se enfrenta a la extraña para defender su posición, su territorio, sus amores; su novio y su amante aparecen más débiles, ella lo sabe y pelea. Por su parte Isela Mendoza hace su propia versión de Florecita, renuncia a lo fácil del tipo, no es la pícara vulgarcita, sino la graciosa y muy viva secretaria que busca conciliar la nueva situación, su actuación es fina y aprovecha el palmito para encontrar matices. Lourdes Arguelles interpreta a La Licenciada, ella es muy guapa y tiene presencia escénica, aunque hubo alguna inseguridad en su actuación, ciertos titubeos restaron fuerza a su personaje. En parte por un error de dirección en su entrada, debió proyectarse como la amenaza que viene y no solo la prepotente y sangrona funcionaria que a ratos parecía.

Los actores, salvo Rodoberti, tuvieron menos fortuna esa noche.

Víctor López se veía flojo, a ratos declamatorio, no logró sacar su papel de El Licenciado; Polo fue insignificante, por más que entraba y salía no logró existir en la actuación de Cesar Molina, Leonel Hernández y Jesús Ávila, sin lograr hacerla como los ciudadanos que llegan a tramitar fragmentos de su existencia ante los escritorios de su desventura (mídete), se hacían bola, tropezaban, engolaban la voz. En cambio el niño que llega a vender chicles saca muy bien su breve papel. Se mete al público a la bolsa con mucha gracia y frescura. Buen actor este Rodolfo Iván González, niño de seis años.

En conjunto, ellos son muy buen grupo. A la ciudad de Chihuahua han venido varias veces, entre otras pusieron en el Paraninfo la obra Compañero, de Vicente Leñero y allá están montando Los Albañiles. Con El Abrecartas están participando en el Festival de Primavera de Ciudad Juárez. Es interesante que decidieran montar precisamente esta pieza que habla de problemas en la burocracia oficial. Ellos son maestros o alumnos de la Escuela de Ciencias Políticas de la UACH. Muchos de los aspectos que la obra señala son materia de estudio para estos teatristas.

Víctor Hugo Rascón Banda quedó encantado con la puesta en escena, se reunió con los actores y el director para hacerles comentarios, varios de los cuales quedan cumplidamente fusilados en esta reseña. Platicó horas, firmó autógrafos, repartió sonrisas, anotó teléfonos, saludó antiguos amigos condiscípulos de la secundaria y la prepa, que él cursó aquí en Ciudad Juárez; los de intendencia estaban desesperados: querían que saliéramos ya, que desocupáramos el teatro, empezaron a apagar las luces como recurso de cantina chafa ante clientes necios que acusáis; pero afuera la tertulia siguió libre y gozosa hasta las diez y media de la noche, hora de las muchas despedidas y el que mucho se despide pocas ganas tiene de irse.

 

Junio 1986

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