(Para cualquier representación teatral comunicarse con el apoderado legal)

El escritor de comedias y de historias de vodevil montó la trama de la pareja infiel con cuatro personajes, es decir, cuatro actores para la representación. El argumento era sencillo. Dos parejas de casados. La circunstancia en la que, las parejas, se conocen entre sí. La profundización de la amistad. Las coincidencias cruzadas y finalmente, la oportunidad de la infidelidad. La esposa de uno, amante del otro, y viceversa. Como muchas obras teatrales en la puesta en escena, se mezcla la jocosidad con el drama. El triunfo unánime en teatros de Nueva York y por supuesto, la adaptación a los espectadores latinoamericanos. Las grandes salas en Ciudad de México, Buenos Aires, Santiago de Chile.

I

Para la puesta en México hubo que recurrir a la música ranchera y así, después del descubrimiento de la infidelidad, los actores se refugiaban en el alcohol, la cantina, el llanto y la cantada. Aquí sonaban desde una rockola las notas de Ella, el abandonado, paloma querida. El desgarramiento del alma era más melodramático en los machos. Entretanto las actrices en actitud de llanto prolongado, hacían penosas penitencias en capilla ardiente, asumían sin más un gesto de pesar y vergüenza. Al final había perdón y reconciliación, y todos terminaban oyendo y entonando las canciones de José Alfredo y tomándose una copa. El clasiquísimo para qué joder si estamos chupando tranquilos.

II

En Buenos Aires la cosa no era tan fácil, allí aunque cada personaje masculino se sabía infiel, no podía soportar la infidelidad de su pareja, algo así como. Mirá Che yo si puedo, pero ella nunca jamás. En ésta puesta predominaba el drama, y prácticamente no había nada de jocoso, y la música llegaba después del drama, se componían y se cantaban tangos, y claro boludo la música de fondo eran de Carlitos Gardel. Se cantaban tangos una vez que él matara a ella, en un caso. O que ella en un alarde de desquite, lo matara a él. Los tangos duelen mi vida, mi alma, cómo duele la daga que rompe mi piel.

De una a una te voy a cobrar este dolor,

De una a una yo voy a olvidar todo este amor,

Me enamoré de quien no, me debía enamorar,

Pero tú facilitaste, que yo te olvidara…

Al final de la puesta en Buenos Aires, el compadrito que, en un arranque de celos mató a su mujer, huía y se veía con un poncho, cabalgando entre gauchos. El caballo era siempre de utilería. En el caso de la mujer, después del asesinato, vagaba errante por Palermo o la calle Florida. Arrabalera por supuesto.

III

Finalmente la puesta en Santiago de Chile. Aquí se obviaron la música, ni rancheras ni tangos. A los cuatro personajes-actores, que llenaron la trama de infidelidades se tuvo que agregar cuatro actores-personajes más. Cada uno de estos personajes extras era el psicólogo de cada uno de los protagonistas, y la trama corría entre las razones del por qué lo hice y las culpas del ya no lo vuelvo a hacer. En esta puesta, hay que decirlo, las palmas se las llevaron los cuatro actores-psicólogos. Fue tal el puntilleo en las entrevistas de los infieles personajes que, tres de estos terminaron aceptando ser también infieles, en la vida real. De entre el público hubo además de lloriqueos, abandono de la sala y visitas angustiosas y urgentes a psicólogos santiaguinos.

De cualquier manera el éxito que, la obra tuvo en Nueva York, se repitió en los otros escenarios.

©2019 by Oscar Mtz. Molina

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Comentario por Ismael Lorenzo el febrero 16, 2019 a las 7:01am

Excelente, las tres versiones muy peculiares...

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