'Mission: Impossible – Fallout' y sus antecesores

 Misión Imposible ha tenido tanto éxito que ya olvidamos que sus orígenes fue un lejano origen televisivo: la brillante serie creada en 1966 por Bruce Geller, cuyos episodios concentraban en concisos 50 minutos delirantes e intrincadas tramas de espionaje.

 De vez en cuando, algunos de los directores reclutados para la franquicia han querido recordar esas fuentes: lo hizo J. J. Abrams al abrir Misión: Imposible III (2006) con una secuencia pre-créditos que anticipaba el momento más resonante del clímax y lo hace ahora Christopher McQuarrie —el único que ha repetido— al incorporar una cabecera que, con espíritu de viejo episodio de la era catódica, lleva imágenes de los mejores momentos de lo que está por venir.

La película es, así, un blockbuster entregado al sueño de ser el súper-episodio que la televisión de los 60 nunca hubiese podido concebir.

Mission: Impossible – Fallout, ahora pone continuamente de manifiesto ese subtexto que era una constante en el original: sobre el grupo de personajes del universo de Misión Imposible se superponen las figuras del espía… y del actor teatral. 

Todo queda claro en esa secuencia inicial que obliga a los héroes a representar, directamente, el Apocalipsis en una falsa habitación de hospital que es, en realidad, un decorado.

A medida que avanza la trama, el espectador repara en que hay una frase que se repite insistentemente: “Estamos en ello”. McQuarrie reformula a los héroes de Geller como maestros de la improvisación.

Ahora Mission: Impossible – Fallout cumple con el reto de ser una superproducción, en la que se equilibran las siempre hiperbólicas escenas de acción con unas someras notas de humor y con unos trazos emocionales que se mantienen v por debajo del sobrepeso sentimental.

Y, esta película podrá ser recordada por su duelo de helicópteros como también revelar los primeros rasgos de los años en el rostro de Tom Cruise.

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