Los Oscar son ya otra cosa. Si el mundo y hasta los Estados Unidos de Joe Biden, lo son, por qué no todo lo demás. Steven Soderbergh, responsable de la ceremonia, prometió una gala concebida como una película. Ni como un programa de televisión ni como un musical rancio ni como un 'show' triste de audiencia menguante. Es decir, la idea es que se pareciera lo menos posible a... una gala de los Oscar.

Podía ser una película, ya que que todo esto va de cine, o, puestos a ser imaginativos, un bocadillo de mortadela. Daba igual. La idea, en cualquier caso, era empezar de nuevo y hacerlo de cero. No por casualidad hablamos del director que vio venir todo esto de la pandemia en 'Contagio'. Y, la verdad, es que lo consiguió, pero sólo en parte. Original, sí; ágil, en absoluto. Como película, cargante. Sorprendió el puzle técnico y tecnológico alrededor del mundo que conectaba la sede en Los Ángeles con Paris, Londres, Sydney...; aburrió la cascada de discursos largos y solemnes que desconectaban lo previamente conectado. Eso sí, todo muy político.

Bien es cierto que la película imaginada por Soderbergh no era un 'thriller' de final sorprendente. 'Nomadland', de Chloé Zhao, partía como favorita algo más que sólo indiscutible tras llevarse todos los premios posibles desde su presentación el pasado septiembre en Venecia donde ganó el León de Oro. Y más que cumplir los pronósticos los devoró. Suyos fueron los premios como directora (la segunda que lo consigue tras Katryn Bigelow en 2010), actriz para Frances MacDormand y, obviamente, película. Los más grandes y deseados.

Es extraño que una cinta que básicamente levanta testimonio del fracaso de todo esto, de la voracidad animal de un sistema que ha convertido la precariedad en una forma de vida; es raro, decíamos, que un poema melancólico de agónica y extenuante belleza acabe por ganar nada.

Adiós a la superioridad estética de la derrota. Recuérdese, se cuenta la historia de un grupo de gente que como Swankie, Bob Wells y Linda May han convertido su vida trashumante en furgoneta de un lado al otro de la inmensa Estados Unidos en, a la vez, una subcultura orgullosa y la prueba más sangrante del colapso de una sociedad víctima de la desigualdad, los salarios cerca de la pobreza y el precio inasumible de la vivienda. Ellos son parte de un ejército creciente de personas mayores (muchas por encima de los 70 años) y trabajadores temporeros que ejemplifican por igual el gran sueño americano y su peor pesadilla. La cinta furiosamente independiente, basada en el reportaje-ensayo de Jessica Bruder, navega entre la fabulación y la realidad con una claridad que asusta. Pero la noche iba de eso, de contradicciones: una gala que no parecía una gala para honrar a una crónica de la más profunda frustración común. Y así.