Penélope Cruz, sobre la Ley Trans: "Se trata de reconocimiento, empatía y respeto, no de mirar para otro lado"

Penélope Cruz, sobre la Ley Trans: "Se trata de reconocimiento, empatía y respeto, no de mirar para otro lado"

La actriz vuelve a desplegar todos los registros y acentos en 'L'immensità', su tercera película italiana en la que da vida a una madre acosada por el propio acoso que sufre su hijo trans.

En pleno fragor por la ley que defiende el derecho a la autodeterminación de género, L'immensità. El director italiano Emanuele Crialese, que recientemente salió del armario como hombre trans, ofrece ahora su película más íntima, personal y hasta desgarrada.

La cinta, que se presentó en el Festival de Venecia, que hará su debut en la Seminci de Valladolid y que llega a las pantallas el próximo viernes, otorga a Penélope Cruz el privilegio no sólo de la madre, sino de la mamma, que es lo mismo, pero a lo grande, a lo hondo y a lo italiano. Y lo hace cuando aún se mantiene en cartelera En los márgenes, de Juan Diego Botto.

Ahora, ella es la matriarca acosada y maltratada en unos años 70 perfectamente reconocibles por el tamaño de los coches, los colores de los vestidos, el ahuecado de las melenas y las canciones de Raffaella Carrà.

Por eso y por, no lo olvidemos, el profundo y rancio olor a machismo. Ella quiere ser libre como libre quiere ser su hijo, que no hija, y que también es la encarnación del propio director. Es película autobiográfica y, sobre todo, es el enésimo despliegue de facultades de una actriz que no se acaba nunca. Da lo mismo el idioma.

¿Se ve reflejada personalmente en el papel de madre exageradamente madre de la película?

Siento que mi personaje es muchas madres en una, muchas mujeres encerradas en un solo cuerpo. Y lo que ella siente de alguna manera es un sentimiento aún hoy común para muchas mujeres. Vive en el miedo, en la depresión, en el aburrimiento... sin plan B. Y eso lo ves también en los ojos de su hija que con 12 o 13 años está sintiendo exactamente lo mismo como trans. Se sienten atrapados. La conexión por el sufrimiento de las dos es lo que hace que se puedan comunicar sin palabras porque en ese ambiente no encuentran palabras para explicar lo que les pasa. Les une el respeto, la comprensión y el deseo de libertad. Son conscientes de que si no logran la libertad que tanto ansían van a morir por dentro. Las dos se sienten en una cárcel y la televisión es su única vía de escape. Sólo son libres a través del arte, cuando cantan y bailan juntas.

¿Y cómo reaccionaría si uno de sus hijos le dijera que quiere cambiar de género?

Estoy muy contenta de la manera en la que he sido educada. Nací en el año 1974. Mis padres tenían 20 años y eran muy abiertos de mente. Siempre han sido así. Cualquier conversación en mi casa sobre estos temas siempre han sido muy naturales y sin conflicto. Ésa es la que soy y me siento muy afortunada por ello. Hay que tener muy en cuenta cómo era España en ese momento, en los 70. Mis padres eran una excepción. No entiendo la vida si no es aceptando y respetando la necesidad de cualquier otro ser humano.

¿Entonces?

No voy a hablar de mis hijos porque son muy jóvenes. Pero no me veo a mí misma de otra manera que como me han educado. Siempre respetaré lo que otra persona diga sobre lo que es o quiere ser. Por hablar del director, Emanuele, él es quien es. Creo que he respondido.¿Cuánto cree que ha cambiado la situación de la mujer de entonces, en los años en los que discurre la película, y ahora?Hay todavía muchas mujeres con historias aterradoras. Y ésa ha sido una de las razones, sin duda, por la que quería hacer la película. Es un error pensar que todo lo que se ve en L'immensità es cosa del pasado. Todavía hay mujeres cuyo día a día es una cuestión de supervivencia sin protección ni ayuda de ningún tipo. Por supuesto que han cambiado las cosas y las leyes, pero mientras exista un solo caso, el problema sigue ahí

.¿Cuánto cree que queda por hacer?

Es importante, creo, no generalizar y no enfrentar a los hombres con la mujeres. Todos somos diferentes y únicos, y empeñarse en crear dos bandos no ayuda, no ayuda ni siquiera al feminismo. Tengo una pareja con la que comparto todo y con la que me entiendo perfectamente y ese ambiente de comprensión mutua es el que quiero en el que crezcan mis hijos. Se me ocurre, por ejemplo, Pedro [Almodóvar]... Es un gran amigo y pocos hombres como él comprenden a las mujeres.

¿Cuándo le contó Emanuele su, por así decirlo, secreto [comentó que era un hombre trans poco antes de estrenarse la película]?

No era un secreto. Todo surgió de manera natural. Me enseñó fotos de su familia y un día, entre otras muchas cosas, me lo contó. Pero insisto en que no era un secreto ni nada parecido.

Antes comentaba que la televisión fue una ventana para abrirse al mundo. ¿Lo fue también para usted?

Por supuesto. Me viene a la cabeza Patty Pravo, Adriano Celentano... Y, por supuesto, crecí obsesionada con Raffaella Carrà. Iba al parque con mi abuela y cantaba aquello de «Explota, explótame, explo... [En el amor todo es empezar]». Lo hacía porque mi abuela me pedía que lo cantara delante de todas sus amigas. He crecido viendo películas en la televisión y los programas como los de los sábados por la mañana... Me aprendía de memoria los números y los representaba delante de mi familia. La tele para mí era un viaje a otra dimensión. Y cuando mi padre compró un vídeo Betamax... Lo siguiente fue convertirme en actriz.

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