Los premios Tony apuestan por el clásico ‘Company’ que ganó seis premios, frente al musical experimental ‘A Strange Loop’, aunque gano el premio al mejor musical

Michael R. Jackson recoge el premio al mejor musical por 'A Strange Loop'.

‘The Lehman Trilogy’, dirigido por Sam Mendes, arrasa en las categorías de teatro de texto en los galardones de Broadway

La 75ª edición de los premios Tony, que destacan lo mejor de los teatros de Broadway, dejó anoche dos grandes ganadores: el extraño y oscuro musical experimental A Strange Loop, sobre la alienación de un hombre negro, obeso y gay en un mundo que es todo lo contrario, y la nueva reposición de Company, el clásico de Stephen Sondheim de 1970 sobre la soledad y sus remedios.

Pero no todos los ganadores aquí son iguales: A Strange Loop, una obra innegociablemente afroamericana que tras estrenarse en Chicago en 2020 se había convertido en el primer musical de la historia en ganar el Pulitzer sin pasar por Broadway (y el décimo en hacerlo en general), estaba nominado a 11 premios y se llevó dos: mejor obra musical y mejor libreto para musical.

Company, tres veces reestrenado en Broadway sin contar con esta, optaba a nueve. Ganó seis (mejor reposición, dirección, actor, actriz y diseño escénico). Si hacía falta un recordatorio de las dificultades que tiene esta comunidad para salir de su propio pasado y mirar hacia el frente, la gala celebrada en el Radio Music Hall de Manhattan ofreció uno cristalino.

La tercera pata de la ceremonia, el teatro no musical, tuvo un campeón indiscutible: The Lehman Trilogy, obra escrita por Stefano Massini y Ben Power y dirigida por Sam Mendes (American Beauty, 1917), que resume los 164 años de historia de Lehman Brothers para explicar su desplome en 2008, ganó ocho Tony, irónicamente, varios de ellos (obra, actor, director, diseño escénico, de la mítica Es Devlin) en las mismas categorías a las que optó, sin éxito, a los Olivier cuando se estrenó en el National Theatre de Londres en 2019. Hay que sumarle, además de varios técnicos, mejor guion.

El apoyo del establishment a A Strange Loop, una obra difícil y personal, financiada por asociaciones sin ánimo de lucro y escrita a lo largo de 20 años por un compositor, Michael R. Jackson, sumido en la precariedad, quedó pues registrado pero no afianzado. Habría sido histórico que una historia autobiográfica escrita por un hombre negro para espectadores negros, que bebe del Chitlin’ Circuit (los teatros para afroamericanos que no podían acudir al de los blancos) y suena a Joni Mitchell, hubiese ganado más premios que dos justitos. La producción, explícita y sin apenas trama (casi todo ocurre en la cabeza del protagonista), explora el bucle infernal de vivir aislado por un mundo racista y homófobo y cuánto se puede odiar a sí mismo un individuo por ello.

En el número final, por ejemplo, ese protagonista delira que toda su homófoba familia se junta para cantarle que el sida es un castigo que Dios lanza a los maricones como él. Le llaman traidor a su propia negritud por ver con ojos críticos obras como El color púrpura o 12 años de esclavitud y en el fondo él asume que un poco lo es, pero porque siendo sinceros, los hombres blancos de la obra, monstruosos todos, a él le despiertan una malsana envidia y, vistos a través de Grindr, incluso deseo