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DOCTOR ZHIVAGO, DE DAVID LEAN. 1965
David Lean, 1965
El Film de David Lean: Doctor Zhivago, es una versión muy ajustada a la novela del mismo nombre, de Boris Pasternak. La novela padeció una persecución injusta por el régimen soviético cuando fue publicada, bajo el alegato de que exponía una diatriba contra la Revolución de Octubre.
En la película, como en casi todas las obras épicas del romanticismo, prevalece la figura femenina, en este caso la de Lara, antagonista principal de doctor Zhivago. Puede decirse que tanto la obra literaria como el filme de Lean, se trata de una obra pesimista, un libro anti heroico, y no un reflejo de Guerra y Paz, de Tolstoi. Y por eso mismo, es Lara quien asume la función de atraer la atención del espectador de la obra fílmica.
El tiempo histórico de la obra transcurre desde el inicio del levantamiento popular contra el poder zarista en 1905, hasta 1929, año de la muerte del protagonista Zhivago. En esa duración suceden todos los episodios de la Revolución Rusa, descritos con lirismo, que nos relatan la devastación que la fuerza social desatada produce en los espíritus sensibles, como Zhivago, que es el prototipo del antihéroe.
El destino sentimental de Lara señala su tragedia y el abandono al que es reducida, desde su vida rota por la madre, que la entrega a su propio amante, el poderoso Komarovski, hasta cerrar el círculo de su desgracia luego de la fugaz e intensa relación amorosa con el doctor Zhivago.
En esta historia romántica se sitúa la otra historia, también romántica por sus excesos sentimentales, de todos los personajes: La revolución rusa en todas sus peripecias de guerra de guerrillas, pobreza y desolación de la nieve.
Cuando Lara y Zhivago logran, por fin, un poco de paz y pueden entregarse a un idilio perfecto, el fondo de la escena es una casa de campo a cuyos alrededores los lobos asedian a la pareja. Y no son únicamente estos animales los que constituyen el peligro para los amantes. Es el marido de Larisa, que la busca para vengar su abandono, y es el antiguo amante, Komarovski, que pretende ayudar a Larisa para secuestrarla y alejarla para siempre de Zhivago.
Una obra verdaderamente eslava, pasional. Me atrevo a decir que hay un melodrama en el fondo de la obra toda, hasta en la música de Maurice Jarré, de un aire melancólico que sube de tono en los momentos de exaltación de la guerra.
Lara no es sólo un nombre; es también una canción.
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