La historia de Marilyn Monroe, cuyo nombre verdadero era Norma Jeane Baker, se ha contado en muchos formatos y de distintos puntos de vista.
Ahora resuena muy fuerte el nombre de una actriz latina que podría encarnar a la gran Marilyn Monroe. Según Collider, la cubana Ana de Armas está en negociaciones iniciales para convertirse en la rubia más icónica de Hollywood.
Puede que haya muerto hace más de 50 años, pero su imagen sigue siendo relevante y está presente en todas las áreas: arte, moda, literatura, cine y también, televisión.
‘Blonde’ es un proyecto del director australiano Andrew Dominik (quien dirigió ‘The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford’) y está basado en la legendaria Marilyn Monroe.
Dominik lleva trabajando en este proyecto más de una década y según The Film Stage iba a realizar la película en 2016, respaldado por Netflix. Pero la producción no avanzó. Finalmente, pareciera que tres años más tarde podrá llevar la cinta a cabo.
Buscando a Marilyn
Jessica Chastain y Naomi Watts estuvieron cerca de estelarizar la película y de ponerse en la piel de este icónico personaje, pero las dos abandonaron el proyecto.
Sin embargo, resuena muy fuerte el nombre de una actriz latina que podría encarnar a la gran Marilyn Monroe. Según Collider, la cubana Ana de Armas está en negociaciones iniciales para convertirse en la rubia más icónica de Hollywood.
La película se basa en la aclamada novela histórica de Joyce Carol Oates con el mismo título, la cual cuenta una versión ficticia, pero minuciosamente investigada de la vida (y muerte) de Marilyn Monroe.
La novela fue finalista del National Book Award en 2000 y del Premio Pulitzer en 2001.
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Netflix no presentará ninguna película en el festival de Cannes por segundo año consecutivo
Las tensiones entre el coloso audiovisual y el certamen todavía no han sido resueltas, después del choque frontal de 2018, según adelanta ‘Variety’.
Netflix y el festival de Cannes se conocieron, se pelearon, intentaron entenderse pero todavía no se reconcilian. La principal plataforma audiovisual de streaming no presentará ninguna película, ni en competición ni fuera de ella, en el certamen de cine más importante del mundo, que se celebra entre el 14 y el 25 de mayo, según ha adelantado hoy lunes la revista Variety.
Netflix estará ausente de Cannes por segundo año consecutivo, después de que en la edición de 2018 el festival cambiara sus reglas precisamente para excluir los filmes de la compañía. En el fondo de la polémica se halla uno de los principales debates que ocupan hoy en día la industria del cine:
Netflix estrena sus filmes online y, en contadas ocasiones, en salas y presume de que ambos modelos son conjugables; Cannes, en cambio, defiende la postura de los exhibidores, que denuncian que esta estrategia está destinada a acabar con los cines y que hay que garantizar un estreno en la gran pantalla de las películas y un cierto margen de tiempo antes de que lleguen a la Red. En Francia, por ejemplo, suelen ser al menos 17 meses. Ni el certamen ni el coloso audiovisual han contestado a las preguntas de Variety.
La compañía y el festival “continúan negociando tranquilamente un acuerdo potencial frente a sus discrepancias”, destaca la revista. Y cita una fuente que asegura que, en todo caso, la plataforma no tenía “ninguna película” lista para el arranque del certamen.
La revista también relata que las conversaciones se celebran en un clima "amistoso", y que Thierry Frémaux, director artístico de Cannes, y Ted Sarandos, jefe de contenidos de Netflix, cenaron juntos en Los Ángeles la semana pasada.
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En 'Dolor y gloria',, Pedro Almodóvar entrega su película más personal. De paso, sirve una excusa para abrir su álbum de fotos de juventud y repasar las obsesiones y vidas que le han perseguido toda la vida
En Madrigalejo (Cáceres), el cine olía a pis. Mientras se proyectaban spaguetis, películas mexicanas de serie Z, Los olvidados de Buñuel o El manantial de la doncella de Bergman, la muchachada podía orinar sin perder de vista la pantalla. Un muro enorme hacía de testigo. Y de aliviadero.
Lo cuenta Pedro Almodóvar (Calzada de Calatrava, 1949) en Dolor y gloria, que se estrena este viernes, y lo vuelve a contar con un papel y un lápiz en la mano para dibujar con precisión la geometría cinéfila-miccionadora que le vio crecer.
Allí vio, además, Resplandor en la hierba, de Elia Kazan, y sintió con claridad que esa película hablaba de él, de la necesidad de huir del encierro de una sociedad represora y voraz.
La última película del manchego cuenta todo eso con la misma transparencia que lo hace de él mismo, de su director. Se trata de su cinta más cercana, más pegada a su vida y, por esa misma razón, más próxima al propio cine.
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