Creatividad Internacional

El estreno de Allen v. Farrow ha vuelto a reavivar la polémica en torno a Woody Allen y las acusaciones de abuso por parte de su hija, Dylan Farrow; así como la relación con su esposa e hija adoptiva de Mia Farrow, Soon-Yi Previn, cuestionando si comenzó antes o después de cumplir la mayoría de edad.

A raíz de este documental estrenado en HBO el pasado mes de febrero, Mariel Hemingway, la actriz que dio vida a la estudiante de 17 años enamorada del personaje de 42 años de Woody Allen en Manhattan, ha hablado de aquella experiencia y la controvertida diferencia de edad entre sus personajes en la película de 1979.

En una entrevista para el podcast Better Together with Anne & Heather, Hemingway ha sido rotunda al reconocer que Manhattan es una película que no podría hacerse hoy en día.

La actriz es consciente del problema que retrataba aquella trama romántica y que hoy, tras la exposición de los abusos de la industria a través del movimiento #MeToo y el huracán mediático que ha recaido sobre Woody Allen, sería una historia prácticamente imposible de llevar a la gran pantalla. 

Desde su estreno en 1979, Manhattan siempre fue considerada una de las mejores películas del cineasta, recibiendo el aplauso unánime de la crítica y dos nominaciones a los Óscar a mejor guion y mejor actriz secundaria para Mariel.

 Se trata de una comedia dramática en donde Woody Allen interpreta a un comediante de 42 años divorciado (dos veces) que mantiene una relación con una adolescente de 17, pero que termina enamorándose de la amante de su mejor amigo.

 En dicha relación aparecen secuencias de supuesta manipulación del adulto sobre la menor y escenas íntimas.

A más de 40 años del estreno, Mariel Hemingway asegura que "no condena ningún comportamiento [pero] aquella película no podría estrenarse hoy en día. Al 100%". Mientras solo tiene palabras de admiración hacia Woody Allen: “¿Estaba haciendo una película sobre acostarse con una chica de 17 años? Sí, así era. De eso se trataba y yo lo sabía”, admitía.

“No fue irrespetuoso conmigo ni fue desagradable. Él era genial. Lo amaba”, explicó Hemingway.

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Los muertos se amontonan por más de tres millones, pero para algunos como Miguel Bosé todo es una trama fantástica. Sin duda, la imbecilidad humana a veces espanta.

Miguel Bosé ha defendido sus teorías negacionistas en una entrevista en televisión emitida este domingo y ha asegurado que los responsables de la pandemia “políticos, médicos, farmacéuticas y los cómplices” medios de comunicación “van a caer todos” hasta el punto de que habrá “un segundo juicio de Núremberg”.

“Van a caer todos uno detrás de otro: políticos, médicos, farmacéuticos y los cómplices, el brazo armado, que son los medios van a caer también y muchos de ellos no van a poder salir a la calle tranquilos”, ha apuntado el artista en una entrevista con el periodista Jordi Évole para el programa “Lo de Évole” (La Sexta).

El mundo va “a ir a un segundo juicio de Núremberg tan espectacular que ya está en marcha”, ha añadido el cantante, en referencia a los procesos llevados a cabo tras la Segunda Guerra Mundial en los que se sancionó a los colaboradores del régimen de Adolf Hitler.

Esta ha sido la segunda parte de la entrevista hecha a Bosé, que ha tenido lugar tras meses sin hacer declaraciones y alejado de las redes sociales desde agosto del año pasado, después de que sus declaraciones sobre la pandemia trajeran una ola de ataques llenos de “insultos, denigraciones, mofas” que, en su opinión, fueron orquestados por “los partidos políticos y la (industria) farmacéutica”.

Hace casi un año, el artista protagonizó una cadena de polémicas por sus cuestionables declaraciones sobre el coronavirus y su apoyo a las teorías conspiratorias en torno a la pandemia, “la gran mentira de los gobiernos”, palabras que levantaron ampollas en una España confinada y con miles de muertos.

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La Biblioteca Nacional de España ocultó durante cuatro años el robo de una obra original de Galileo

El original del tratado astronómico Sidereus nuncius de Galileo Galilei (impreso en Venecia en 1610), que fue robado en la Biblioteca Nacional (BNE), fue utilizado presumiblemente por los ladrones para crear dos falsificaciones de esta valiosa obra que se vendieron en otros países, según señala un informe interno de la institución, que  desveló que la biblioteca descubrió el robo en 2014 y tardó más de cuatro años en denunciarlo a la policía.