Una narración en una noche de invierno
Noche cerrada. Escaleras abajo raudo se dirigía al parking. Atrás quedaban las principales avenidas…Ver más
Raúl de la Fuente ganó anoche el premio a la mejor película de animación por «Un día más con vida», el único galardón con el que la Academia del Cine Europeo honró a la industria española.
Pawel Pawlikowski recoge el premio por «Cold War»
El resto de la noche tuvo acento polaco gracias a «Cold War», la película de Pawel Pawlikowskique dominó la ceremonia. Dicen que Sevilla tiene un color especial, pero anoche, en la capital andaluza, el cine europeo eligió el blanco y negro de esta historia de amor. Su director se marcó un «remake» de 2014, cuando arrasó con «Ida», y volvió a demostrar a sus colegas del continente que el blanco y negro es tan cautivador como el color de Sevilla.
En las 31 ediciones de los premios de la EFA, España solo había sido anfitrión una vez, en 2004 en Barcelona. Anoche, en Sevilla, la gala arrancó con un espectáculo de flamenco -como no podía ser de otra manera- que culminó con la espectacular entrada de Rossy de Palma, que se metió al público en alguno de los volantes del heterodoxo traje de flamenca negro.
La denuncia social y política se fue filtrando en el guión de la noche tanto como lo hace en las películas nominadas. Abarcó incluso a los homenajeados con el premio de honor.
El primero de ellos, el griego Costa-Gravas, fue presentado por el presidente de la Academia Europea, Wim Wenders, como «un cineasta que nunca ha ocultado sus discursos políticos en la veintena de películas que ha rodado», algunas necesarias como «Z» o «El capital». Costa-Gavras devolvió el cumplido defendiendo que la EFA «es un ejemplo de lo que debería ser Europa: todos juntos, de diferentes países y culturas, y celebrándonos unos a otros», sentenció el cineasta de 83 años.
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"Lisa, hueles como un retrete", dijo el creador de Apple a su hija poco antes de morir: Una de las anécdotas que forman parte de su libro 'Small Fry'
Una dura autobiografía que presenta al magnate como un cretino sin sentimientos, un padre carente de habilidades sociales e incapaz de expresar amor hacia Lisa
Ajustar cuentas post mortem con un mito venerado por millones de personas resulta complicado. Especialmente si ese mito, además de haber fundado las empresas más valoradas de la bolsa de Nueva York, es el padre que se negó a reconocerte como hija durante tu infancia.
Esta es la premisa de la que parte el libro Small Fry, la autobiografía de la hija de Steve Jobs. Un relato centrado en la relación entre ambos en la que, en el mejor de los casos, Jobs queda descrito como un padre carente de habilidades sociales e incapaz de expresar amor hacia Lisa Brennan-Jobs y, en el peor de ellos, como un cretino sin sentimientos que merecería una visita de los servicios sociales.
El libro ha entrado en la selección de los 10 mejores volúmenes del añoelaborada por el New York Times y que ha dejado fuera a algunos de los títulos más sonados y mejor vendidos de 2018 como Miedo. Trump en La Casa Blanca escrito de Bob Woodward, o Mi historia de Michelle Obama.
Pese a que la autora ha insistido reiteradamente en que no se trata de un ataque directo hacia su progenitor, al que llamó "papá" por primera vez al cumplir los 24 años, el libro se ha entendido entre el público norteamericano como una suerte de carga de demolición hacia la memoria de un hombre que fue venerado casi como un líder religioso y en cuya memoria erigieron altares florales frente a las tiendas de Apple.
Al entenderse como un ejercicio de destrucción mitómana, la viuda del creador del iPhone, Laurene Powell Jobs, se vio obligada a salir en defensa de su difunto marido tras la publicación del libro. "Lisa es parte de nuestra familia. Hemos leído su libro con tristeza porque su versión difiere de nuestros recuerdos de aquellos años. El retrato de Steve no es el del marido que conocimos", afirmó la viuda.
El libro cuenta con pasajes durísimos en los que se refleja cómo el comportamiento de Steve Jobs no es el que se esperaría de un padre. El propio nombre de la obra, Small Fry, refleja la actitud de Lisa Brennan-Jobs hacia su progenitor. Esta expresión coloquial carece de una traducción literal al castellano, pero denota una posición o estatus pequeño o insignificante de una persona respecto a otra. Una actitud que la autora afirma sentir respecto a su padre.
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