Harrison Ford, a sus 77 años estrena «La llamada de los salvaje», adaptación del clásico de Jack London
Cinco décadas de carrera y más de ochenta títulos en su filmografía, pero Harrison Ford(1942, Chicago, EE.UU.) no piensa en la jubilación.
En estos últimos años de cine, además de reencontrarse con sus personajes emblemáticos (Han Solo, Indiana Jones, Rick Deckard) se empeña en demostrar que su pasión por la naturaleza está por encima de todas las cosas.
Por eso, presume, esta semana estrena «La llamada de lo salvaje», una adaptación del clásico de Jack London.
«Yo respondo ante guiones consecuentes con mi forma de pensar. Fíjate en nuestra sociedad, las vidas que estamos viviendo, el desorden en el que estamos metidos y la realidad de nuestro contexto político y social. Yo estoy luchando por la naturaleza, que depende de la humanidad.», contó el actor en un encuentro en Los Ángeles.
Empeñado en llevar al público de todo el mundo su visión del «desastre climático» en el que vivimos, Harrison Ford se enfunda el traje del aventurero Jack Thornton, un hombre que encuentra la salvación en un perro llamado Buck, a quien ayuda a encontrar la libertad.
«Leí el libro de Jack London cuando estaba en el colegio. Reconozco que lo disfruté mucho. Luego lo volví a leer 50 años después, cuando me propusieron protagonizar el filme. Es una novela que tiene cien años y nunca ha dejado de imprimirse. Su temática es tan poderosa que mantiene el libro con vida. Para mí, es una historia de esperanza sobre los seres indomables, de redención. Mi personaje sirve de conexión entre Buck, el perro, y la humanidad», desgrana el veterano actor.
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Los 40 minutos que Johnny Depp tuvo esperando en la Berlinale a los periodistas internacionales que cubren el festival dieron para mucho.
En primer lugar, para intercambiar opiniones sobre «Minamata», la película que ha presentado en la capital alemana, y que ha recibido críticas mixtas.
Después, como segundo tema de conversación, surgía la propia figura del actor… que en los últimos años se prodiga poco en la gran pantalla y mucho -mucho más de lo que seguramente él querría- en las centenares de crónicas del corazón escritas sobre su antigua relación sentimental con Amber Heard.
Con la llegada de Johnny Depp a la sala, se habló de la película. Es la recreación del viaje del fotoperiodista Eugene W. Smith -al que da vida el protagonista de ‘Piratas del Caribe’- al Japón de 1971, enviado por la revista LIFE para cubrir la catástrofe humana y medioambiental de Minamata: fue provocada por un vertido tóxico de mercurio por parte de una gran fábrica.
Cuando recibió el encargo, Smith estaba al borde de la ruina, alcoholizado y olvidado por la profesión. «Eso me suena de algo», bromeaba Depp al referirse al fotógrafo.
«Siempre he sentido una extraña fascinación por Eugene W. Smith. Primero por las fotografías, claro, pero después leí sobre su vida y sobre lo que sacrificó para conseguir las imágenes». Por ejemplo, la mítica «Tomoko Uemura in her bath».
Depp ha recibido preguntas sobre sus decisiones como productor porque, según el director Andrew Levitas, que el actor impulsara el proyecto fue clave para que llegara a realizarse. Incluso ha tenido que aclarar que no va a volver a dirigir después de su única experiencia tras las cámaras: «The brave», de 1997.
«Fue suficiente como experiencia, sentí que mi cabeza iba a explotar. Aprendí la lección y jamás dirigiría nada, especialmente conmigo como actor. Jamás me contrataría como actor, odio verme en pantalla».
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Benoît Jacquot aventura en 'Casanova, su último amor' una lectura heterodoxa y libérrima del libertino tan alejada del mito como cercana a nosotros
Una imagen de 'Casanova, su último amor', de Benoît Jacquot.
Justo en los últimos instantes de Casanova, su último amor, el que fuera escritor, diplomático, violinista, agente secreto, matemático, estafador, inventor y, sobre todo, aventurero es interpelado por su visitante sobre la relación quizá secreta entre el dolor, el sufrimiento, y el amor.
Habla un hombre fundamentalmente viejo al que sólo le quedan los recuerdos como lejanos testigos de una vida que tiempo atrás, sólo en el pasado, se soñó eterna.
¿Hay que sufrir para amar de verdad? «Para amar, quizá no, pero para saber que has amado, sin duda», dice.
La respuesta no puede estar más alejada del ideario del libertino. Ya no queda rastro del hombre que escribió en sus memorias: «¡Éstos son los placeres de la vida! Pero ya no puedo procurarme otra cosa que el placer de seguir gozándolos con el recuerdo.
¡Y pensar que hay monstruos que predican el arrepentimiento, y filósofos necios que sostienen que los placeres no son más que vanidad!». El Casanova que interpreta desde la heterodoxia Vincent Lindon descubre de repente que es un hombre herido y encadenado sin remedio a lo que más desea. La libertad le condena. Y es ahí, en ese extraño y virtuoso giro donde el francés Benoît Jacquot localiza y puntúa su relectura contrahedonista, digámoslo así, del mito.
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