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Michellangelo Antonioni
Sólo una vez, este director trazó su visión de lo burgués a través del punto de vista del mundo obrero: en 1957 "El grito" (con Steve Cochran y Alida Valli) no solo supone su primera obra maestra absoluta, sino también el antecedente directo a la incomunicación del ser humano que tanto obsesionó al director en su famosa trilogía. Si alguien quiere ver una sola película de Antonioni que refleje con exactitud su personalidad y estilo, recomendamos fervientemente este título. Los años 60 fueron el momento del reconocimiento internacional del director y de su encuentro con Monica Vitti, tras el inicial fracaso-desprecio por "La aventura". Tanto "La noche" como "El eclipse" fascinaron a toda Europa y llegaron a cruzar sus fronteras. En 1964 llega su primer film en color y, para muchos, el principio del fin de su "reinado" con "El desierto rojo". Pese al descomunal éxito de "Blow up", Palma de Oro en Cannes incluida, lo cierto es que su carrera entró en una irregularidad artística.
De la última y menos conocida etapa del realizador, destaca "El reportero" en 1974 (con Jack Nicholson y Maria Schneider) y "Chunk Kuo" (1972), revelador trabajo documental sobre la China del momento, bastante más que las sobrevaloradísimas "El misterio Oberwald" o "Identificación de una mujer". Desde los años 90 volvió a trabajar en proyectos tan ambiciosos como fallidos: "Más allá de las nubes" (1996) carece de la solidez propia del director pese a la historia que cuenta, y "Eros" (2006) terminó de demostrar su absoluta decadencia.
Una de las obras más célebres de este cineasta es "Blow-Up, deseo de una mañana de verano", basada en un relato corto de Julio Cortázar; se trata de una película ambientada en el swinging London y basada en la peripecia de un fotógrafo que cree descubrir un asesinato a través de sus fotografías.
Antonioni murió el 30 de julio de 2007 a los 94 años, el mismo día que otro de los grandes cineastas del siglo XX, Ingmar Bergman.
Respuestas a esta discusión
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Permalink Responder para Txaro Tejada Medina el
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Conviene recordar que Blow-up sea tal vez la más magistral de sus películas y que se basa en un relato de Julio Cortázar. El film presenta al espectador una gran pregunta que conviene especialmente a los escritores o ficcionadores en general: ¿que es la realidad?.
El argumento puede resumirse así: un joven fotógrafo publicitario y de éxito, no queriendo olvidar que es un testigo de su tiempo, sale a fotografiar al azar y, encontrándose en el famoso Hayde Park de Londres, observa a una mujer joven que está conversando con un hombre maduro. Los fotografia, escondido, y cuando llega a su casa revela los clichés, comprobando que hay algo que brilla en la espesura. Ampliando la toma, descubre que es un fogonazo de una pistola. Alarmado, comprende que ha fotografiado un crimen y se dirige a Scottland Yard, pero el policía que le atiende, descubriendo que fuma marihuana, no le da demasiado crédito.
Todo el film presenta un gran enigma sobre qué es la realidad, si es posible aprehenderla, si somos capaces de comprenderla o más bien somos sus juguetes.
Una gran película sobre un tema eterno y que en su momento, finales de los años 60, cuando Europa estaba convulsionada por el Mayo del 68, extendido a todo el continente, dejaba atónitos a los expectadores y parecía traer a la pantalla las hermosas consignas de los revolucionarios de entonces: "debajo de los adoquines, está la playa" y otras similares que nos parecen hoy maravillosas perlas de la imaginación (al poder) -
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